Dolby Stereo-Mischungen in Deutschland

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Inhaltsangabe:Gang der Untersuchung:Die vorliegende Arbeit gliedert sich in zwei Teile. Sie widmet sich zunächst den technischen Parametern des Dolby Stereo-Verfahrens. Grundlage für den zweiten Teil bilden Gespräche, die ich mit Mischtonmeistern geführt habe. Die Auswertung dieser Interviews unter Ergän-zung technischer Hintergründe soll Hilfestellung und Anregungen für eigene Dolby Stereo-Mischungen geben. Ich konzentriere mich hierbei auf die Mischung originalsprachiger Kinofilme, gehe also nicht auf Mischungen von Synchronfassungen fremdsprachiger Filme ein.Dolby Stereo70mm ist nicht Gegenstand meiner Arbeit, da es sich um ein Tonverfahren mit diskret aufzuzeichnenden Kanälen handelt und insofern nichts mit dem Dolby Stereo-Lichttonverfahren gemeinsam hat.Im Anhang finden sich die Interviews in ungekürzter Form.Inhaltsverzeichnis:Inhaltsverzeichnis:1.Einleitung12.Technische Aspekte32.1Der Lichtton32.1.1Der Dolby Stereo-Lichtton52.2Der Frequenzbereich des Lichttons62.3Die Dolby-Rauschunterdrückung72.3.1Dolby A72.3.2Dolby SR92.3.2.1Feste und gleitende Frequenzfilter (Aktionsersatztechnik)102.3.2.2Die Spectral Skewing-Schaltung122.3.2.3Die Antisättigung (antisaturation)122.4Die Academy-Kurve132.5Die X-Kurve und die Surround-Kurve142.6Lautsprecherkonfiguration im Dolby Stereo-Kino162.7Die Dynamik172.8Die Motion Picture Matrix182.9Die Richtungsdominanzschaltung202.10Der Dolby CP65 Kinoprozessor212.10.1Die CP65 Steckkarten222.11Der Dolby DS4-E Mk II Encoder272.11.1Die Fernbedienung282.12Die Dolby Pegeltöne313.Wie mischt man Dolby Stereo?35Auswertung von Interviews mit- Hubertus Rath, Mischtonmeister bei der BAVARIA FILM- Max Rammler-Rogall, Cheftonmeister bei ARRI MÜNCHEN- Michael Kranz, Cheftonmeister bei der BAVARIA FILM- Holger Rogge, Abteilungsleiter bei ARRI-contrast BERLIN- Manfred Arbter, Chef der Tonabteilung und Mischtonmeister vom STUDIO BABELSBERG- Martin Steyer, Diplom-Tonmeister- Hartmut Eichgrün, Mischtonmeister bei GEYER SYNCHRON3.1Vorbereitungen363.1.1Nachsynchronisation363.1.2Absprache mit Cuttern und Sounddesignern373.1.3Schlecht vorbereitete Mischungen383.1.4Die Abhörmatrix383.2Vormischungen383.2.1Originalton393.2.2Synchronsprachen413.2.3Atmosphären413.2.3.1Stereofonie423.2.4Menschenmengen443.2.5Effekte443.2.6Synchrongeräusche453.2.7Musik453.2.8Inwieweit ist der Regisseur/die Regisseurin bei den Vormischungen […]